Q:根據(jù)有關資料顯示，北京將于2017年完成地下空間的綜合整治，不再允許地下室作為居住空間使用，這會對地瓜社區(qū)造成影響嗎？

A:整個北京現(xiàn)在的人口是2400萬，人口壓力導致城市資源緊張，如何有效地進行人口疏解是一個非常復雜的問題，涉及到多方利益的平衡，所以一方面政府提出整治地下室，一方面還是有很多人住進來。地瓜社區(qū)是公共空間而非居住空間，目的是希望能在這個過渡時期，幫助更多人實現(xiàn)自我價值，從而搬出地下室，所以這和地下空間的綜合整治其實是不違背的，沒有人愿意永遠住在陰暗潮濕的地下室。

Q:將地下室改造為公共社區(qū)，那之前居住在地下室的居民怎么辦，會不會侵占他們原有的生活空間？

A:北京每個社區(qū)每棟高于十層的房子都有地下室，都有居住者。我們不會改造社區(qū)中所有的地下室，而是將社區(qū)中的一個地下室改造為公共空間，用這一個來連接周邊九個地上和地下的社區(qū)。特別要說明的是，我們不會刻意強調(diào)所謂地上和地下居民的區(qū)別，他們可以平等使用這個空間，利用這個空間來創(chuàng)造價值。

Q:地下室原本是按照防空洞的標準修建的，如果要將之改造成社區(qū)，會不會有所限制，或者和原來的功能出現(xiàn)沖突，有違建的風險？

A: 1986年開始，北京規(guī)定十層以上的居民樓必須建防空地下室，但因為缺乏有效維護和管理，目前地下室的狀態(tài)很難作為人防設施來使用，政府也很希望能把這個空間通過另外的方式重新恢復活力。通過我們的改造，地下室的條件有了非常大的改善，無論是通風還是環(huán)境，都和正常的地面空間沒有明顯差異，你感覺不到你在地下。而這些通風、消防等方面的改造，其實都是政府資助改造的，所以也避免了違規(guī)修建的問題。

Q:地下室改造涉及到行政機構(gòu)、物業(yè)、小區(qū)居民等多方的利益，如何平衡他們之間的關系？

A:在實施改造過程中，當然會和來自物業(yè)、小區(qū)居民等各方面打交道，當然也會涉及到一些利益上的沖突，所以其實這個項目難就難在，面對社區(qū)各種不同的利益相關者，怎么能夠找到相對公平和平等的方式，讓彼此都能接受。這可能是超出了設計范疇以外的一件事情。要說具體方法，說句實在話，也就是溝通。當別人不理解你的時候，你需要想盡一切辦法用他們的語言來溝通。 因為語言是帶有階級性的，所謂“對什么人就說什么樣的話”。當你能夠用不同的階級的語言去跟他們進行對話的時候，實際上你是可以獲得比較好的溝通方式，簡單概括來講，就是：“大家好才是真的好”。

Q: 地瓜社區(qū)建立在人們原本不愿輕易踏足的地下室，如何吸引人們在這里參與共享？

A:居民可以在這個空間創(chuàng)造價值，這點很重要。我們不希望人們來到這里只是出于獵奇心理，看一看，拍張照片就走了。我們要的不是景觀消費，而是社區(qū)中的居民，或者是附近的居民真的可以思考“我能利用這個空間做點什么”；比如用來開自己的輔導班，來做兒童的社交派對等等。舉一個在地瓜社區(qū)可以見到的具體的例子：兩個家庭周末到這，兩個爸爸到健身空間做健身，一個媽媽在閱讀空間看書，還有一個媽媽帶著兩家的孩子在游戲空間玩樂高，過了一個小時以后，他們在網(wǎng)上預訂了一個麥當勞套餐，然后花40塊錢租了社區(qū)里的電影院，接著兩家在這個電影院里看了一部動畫片，這就是一個典型的未來的社區(qū)生活模式。

Q: 地瓜社區(qū)項目涉及到了很多設計學以外的范疇，例如社會學、心理學、人類學等等，你如何看待設計面臨跨領域跨學科的問題？

A:我認為是什么專業(yè)并不重要， 我認為最重要的核心是我們設計師如何能夠跳出自己的圈子，更加廣泛的去看看我們這個世界到底是什么， 我們的社會到底是什么樣子，這不是上上網(wǎng)就可以搜索到的。如果可能的話，設計以外， 設計師需要去更多要考慮一些別的方面，而不是為了參加比賽，為了獲獎而完成設計。在我的團隊中也有許多不同學科的專業(yè)人才，我們都在互相學習。

Q: 未來是否會將地瓜社區(qū)延伸到其他城市？

A:我們在做地瓜社區(qū)的同時，也在研究一個很重要的問題：在亞洲的高密度城市里，社區(qū)如何制造更多的凝聚力，形成新的社區(qū)產(chǎn)消模式？目前也有其他城市的項目在找到我們，但只是接洽中，具體的合作形式尚未明確。我個人的性格比較享受過程，所以如果要在新的城市開始做地瓜社區(qū)，需要依靠更多的調(diào)研，再來考慮合理的實現(xiàn)形式。

Q:中國的家庭開始越來越重視家居用品的搭配，您是怎么看待這個現(xiàn)象的?

A:我覺得這很有趣。前幾天我還跟別人討論過這個現(xiàn)象。在生我育我的歐洲，當大家挑選家居用品時，主要考慮的除了功能、產(chǎn)品優(yōu)點，還會有外觀，觸感，還有人與用品之間的情感聯(lián)系。如今的中國人除了考慮功能價值外，也逐漸開始看重產(chǎn)品的情感價值，這是一個非常有趣的現(xiàn)象。我從事設計已經(jīng)很多年了，據(jù)我的經(jīng)驗看，五年之前，大家還是更為關注家居用品的實用性。而現(xiàn)在，產(chǎn)品本身已逐漸被淡化，情感因素愈發(fā)重要，人們對此也更為敏感。所以我們致力于設計外觀美麗、功能齊全的產(chǎn)品，也希望加強人與物品之間的情感紐帶。

Q:您設計的方向眾多，尤其是廚具，請問哪類型的設計最得您心?

A:于我而言，很難說哪一個最得我心�？赡苁且驗檫^去我們設計的種類較為單一，這就成為了我們的標簽。我們設計了很多廚具，所以很多人會走到我們跟前問我們是否會設計其他的廚具。但是對我們而言，重要的是每天走進工作室時，被生活中形形色色的事物觸動，喚醒靈感，然后制作出新奇而獨一無二的產(chǎn)品，而非永遠只是重復和重復。我的確喜歡家居用品，不只是廚具，而是廣義上的家具用品。因為人往往很容易跟這些物品產(chǎn)生溫暖的情感聯(lián)系�？萍家部梢耘c人產(chǎn)生聯(lián)系，只是這種聯(lián)系不大一樣，家具的聯(lián)系更為親切，也更為容易令人感動。作為人類，最基本的就是互動，人際間的互動。對于身處世界各地不同文化的人而言，這一點是互通的。因此對于設計師而言，最基本的也是設計產(chǎn)品，并締造用戶在使用過程中獲得的感情體驗。

Q:產(chǎn)品在具有獨特性和創(chuàng)造性的同時，如何拉近與人的距離?

A:就像我們的咖啡機，在科技層面上，是一部非常高科技的咖啡機。但是社交層面，只是讓大家坐在一起，享受一杯醇香的咖啡。對設計師而言，挑戰(zhàn)就是將這兩者完美融合一起。否則，產(chǎn)品本身并沒有那樣高的價值。如何創(chuàng)造人與產(chǎn)品的聯(lián)系，對我們而言具有深厚的意義。我個人認為，一些高科技產(chǎn)品失敗的原因在此。人們理解不了產(chǎn)品的意義，無法聯(lián)系他們各自的生活。這是一個脆弱的，而需努力維持的平衡。這是設計師最大的挑戰(zhàn)之一。

Q:你們怎么讓靈感源源不斷地產(chǎn)生?

A:其中一個原因是堅持做各種各樣的設計。另外還要跟不同的客戶合作。我們不僅跟國際大型品牌合作，也會跟小型創(chuàng)業(yè)公司合作。那些小型公司往往由一群工程師手持部分資金創(chuàng)立起來，期待著改變未來。例如，我們設計了一款革命性的耳機，這款耳機不僅用于聽音樂，還有其他別的用途，這是一個創(chuàng)業(yè)項目。這就是我們產(chǎn)生新想法的源頭。不斷接近我們身處的世界，這會讓我們帶上“眼鏡“看待身邊的一切，改變我們的視覺和想法。有趣的是，帶著這個“眼鏡”，你會對身邊事物有了新鮮的看法。這非�？帷�

Q: 這是你們第幾次參加設計營商周?

A:這是第一次。我們來香港已經(jīng)是第九年了，今年是我們第一年來設計營商周。這可能是我的錯。我們太專注于自己的設計，往往會跟這些活動擦肩而過。我們也極少公開講述自己的工作。所以，這對我們而言非常新鮮。到時候會有很多香港設計師來看我們，因為他們不知道我們是從事什么樣的設計。這會非常有趣。

Q:多數(shù)的人對飲食設計并不是特別的理解，我們可以將之理解為一切與吃有關的行為的設計嗎?這更像是一種行為的藝術(shù)?

A:當我開始作為一個與食物設計相關的設計師工作的時候，并沒有其他的先例可以給我參考或者比較，后來人們開始告訴我，我是一個食品設計師。 我想這是有意義的，但這并不意味著我會實際設計食物，我寧愿說我是一個“飲食設計師”，因為我的設計靈感來自動詞的飲食。 我喜歡自然的食物，并使用它去工作，例如，研究吃飯的心理，分享食物的行為，理解食物來自何處等。

Q:可以詳細跟我們談談飲食設計會具體涉及有關飲食的哪些方面嗎?

A:首先我不是廚師。我與廚師合作，但我的職業(yè)和廚師不一樣。我認為食物不僅發(fā)生在餐館。我喜歡與母親合作如何讓你的孩子吃蔬菜，我與醫(yī)院一起工作，看人們?nèi)绾斡洃浭澄铩Ｈ菀撰@得食物的人似乎并不重視食物。 這導致很多的浪費，一方面，許多人都忘記了如何做飯，什么是真正的食物，并了解質(zhì)量。 另一方面，你看到窮人吃垃圾食品。 購買含有廉價脂肪和糖的食物比新鮮農(nóng)產(chǎn)品便宜。所以你不僅需要教育人們，還需要和政府和食品公司共同努力。所有這些東西都在廚師的領域之外。很長時間設計師在食物鏈中沒有發(fā)揮重要的作用，也許只有作為包裝設計師或產(chǎn)品設計師去生產(chǎn)食物包裝或者餐具。世界上有很多有問題的食物，我們需要開始以我們從未想過的方式改變。設計師可以是科學家，農(nóng)民，母親和市場之間的橋梁。這就是我理解的食物設計，它應該有助于以積極的方式創(chuàng)新。

Q:是什么機緣促使你投入了這一個新的設計領域?

A:當我是一個學生時，沒有像食物設計一樣的東西。但我在設計學院學習設計的時候發(fā)現(xiàn)很多設計都與食物相關，而我可以表達得更好。于是我開始參與與食物有關的設計，我做了一個白色的葬禮作為我的第一個項目，然后它花了我一些時間，讓我充分了解到設計結(jié)合飲食的潛力。現(xiàn)在我看事物的時候，通常覺得是食物將一切連接到這個世界上。世界根據(jù)我們每天選擇吃的東西塑造，食物連接到情緒和記憶。食物可以把人們粘在一起，但也可以分開。食物給了我們意義和營養(yǎng)，但它也可以使我們生病。 所有這些東西都在激勵我與食物合作。

Q:我有一本很喜歡的書，是中國版VOGUE服飾與美容的主編寫的，英文譯名叫做《TABLE SETTING：A TIME FOR LOVE》，里面分享了很多餐桌布置的案例，在里面她分享了一個觀念，餐桌布置提升生活的品質(zhì)，為家人分享食物的樂趣，您會熱衷于布置餐桌嗎?您自己的飲食習慣是怎樣的?

A:食物和我們的身體每天至少見面3次，所以我認為這是非常重要的。我喜歡簡單的，優(yōu)質(zhì)的食品。我不在家里做任何極端的晚餐，也并不會把自己的餐桌布置得像一個馬戲團，如果我有時間，我喜歡嘗試更多，但我是職業(yè)婦女，這意味著我不總是有時間做飯。 當我的兒子(兩歲)在我做飯的時候哭泣，我會很快做飯!

Q:當你看到人們從你的作品中獲得觸動的時候，你感覺如何?

A:這是最偉大的禮物。

Q:您參與設計了很多亞洲的項目，比如元創(chuàng)方、唯港薈等，哪個最印象深刻?

A:我覺得我們工作最有趣的一點是，每一個項目都是一個挑戰(zhàn)，都伴隨著很多讓人激動的事情。你說的那兩個項目，是真的直擊我內(nèi)心，讓人深刻的。元創(chuàng)方是一個很有意思的項目，我們要將很多有意思的東西結(jié)合起來，為城市創(chuàng)造出很特別的東西。他不止是一個項目的，是社會層面的項目。雖然是很小的項目，但對于我們來說其實是很大的，因為包含了很多東西。我們也很喜歡唯港薈這個項目�？蛻羰且凰�大學，他們對于酒店的設計更多的是一種調(diào)研，沒有給們提供任何材料，使得我們可以更自由地探索。每次來香港，我們還會跟唯港薈的團隊見面，他們總會問我們酒店設計有什么新方向。很幸運能參與到這樣一個酒店設計調(diào)研項目中。

Q:在這么多不同國家的項目，你們是怎么處理文化差異的呢?

A:最主要是學會傾聽；另外，我覺得餐廳設計，最重要的一點是團隊合作，你需要跟你的組長，跟你客戶一起合作;從當?shù)爻霭l(fā)，因地制宜，而不是將自己的觀點強加進去;團隊中的成員也會跟你一起來跟你合作創(chuàng)造這個餐廳，其中有很大一部分是當?shù)氐脑O計師。在中國，大家喜歡一家人一起吃飯，所以你就要設計一個比較大的桌可以供整個家庭使用，而在歐洲則不會使用這么大的桌子。我覺得我們的工作最大的樂趣是，當要為一個地方設計一個餐廳的時候，你需要去那個地方的餐廳去觀察、調(diào)研;觀察當?shù)夭蛷d的消費者的行為、習慣；從而做出合適的設計。

Q:你對餐廳設計、食物設計之間的關系，有什么獨特的見解?

A:我覺得重要是，你在中間的哪些部分花了多少精力;飯桌上進行的事情，對設計很重要的，從食物設計來說是很重要的，因為吃什么菜系會影響到餐具使用、桌布等方面，從飯桌上食物開始設計，是很重要的。通常我們需要跟制作組合作，討論我們使用的材料，設計的故事，確保桌面上的食物帶給客人同樣的感受。比如說，你要做一個原生態(tài)、鄉(xiāng)村的餐廳，比較多是手工、自然的元素，而不是奢華的東西。

Q:所以您覺得餐廳會影響人的用餐習慣?比如在麥當勞，人們不是很愉悅，但是在你設計的餐廳就餐，會很享受。

A:我覺得會的，這是毫無疑問的;如果不相信這點，我不會做現(xiàn)在的工作;你不會去看起來很糟糕的餐廳，除非他的食物、服務超級好;我不認為設計是唯一個決定心情的因素;比如說一個餐廳很漂亮，但是食物很爛，你也不會想去第二次，這些事每一個方面都配合起來的。如果一個餐廳真的很漂亮、食物很好吃，讓你感覺吃的很自在的話，你會經(jīng)常去，帶你的朋友、家人一起去，對我們來說，很重要的一件事情是，我們是在講跟食物一樣的事情，如果食物關于原生態(tài)的、關于愉悅的，那我認為，設計就要去講述跟食物一樣的故事，這樣才會真的有意義。所以我們才會跟廚師和餐廳老板合作如此緊密。所以我們的設計可以反映出來這個餐廳想要表達的是什么。如果你想客戶坐在餐廳三個小時的話，就要用很舒服的椅子;如果想讓客戶流動很快的話，就用長凳，這些都是體驗設計;根據(jù)不同文化、消費者的習慣去設計。

Q:在香港，如果打10分嗎，可以到7、8分的餐館的設計是?

A:我推薦這幾個，Rhoda：在上環(huán)，他的主廚是很年輕的主廚;推薦理由，是設計很漂亮，同時也有很完美的食物;Mott 32:在中環(huán)，是一家中國粵菜的餐廳，非常西化，那里的氛圍真的很好;是我們西方人嘗試中餐的入門地點; chairman: 在元創(chuàng)方附近，一家在kongyong street的粵菜，家常菜，食物都主要關于原材料，非常地自然、新鮮，推薦這家餐廳主要因為食物、不是室內(nèi)設計。我真的很喜歡點心，香港很多吃點心的好地方。

Q: 我們知道，您原本是一名鐵匠，您是怎么樣進入設計領域的? 　　

A:基本上，我不算是一個設計師，我原是一名鐵匠，之前在一座城堡從事鐵匠工作工作;學的是語境藝術(shù)設計。當你用語境的方式去做一些空間中的產(chǎn)品設計的時候，這樣我就進入來設計領域。用語境藝術(shù)的手法，去做產(chǎn)品，其實類似于設計。所以我成為一個設計師的機緣是，我用語境的手法，去做跟空間互動的產(chǎn)品。

Q: 您對未來的食物設計有什么期望么?

A:我認為，不同學科之間的界限，會逐漸消失。我們?nèi)缃衲芙佑|各式各樣的工具，更多地用軟件而非硬件工作。各個學科之間的界限和障礙會逐漸消失，各個領域會更多合作，廚師和設計師之間的差異、設計師跟工程師之間的差異、工程師跟制造商之間的差異等等都會越來越小。我們能看到各學科更為融合。

Q: 除了食物產(chǎn)品設計，您還會去嘗試其他領域產(chǎn)品設計嗎? 　　　

A:目前主要是在做跟食物相關的產(chǎn)品，但是我也會做一些其他的；因為當你做了一件事情的時候，人們會看到，會成為你跟人們熟知的原因。我目前大多數(shù)對項目與食物有關。

Q: 您的日常有什么愛好? 　

A:我的工作就是我的愛好。我希望我可以有一個愛好，可是我沒有時間。我覺得我的工作由很多部分組成，其中關于語境的、探索的東西，就可以算是我的愛好吧。去做真正制作一件物品，就是我的愛好;去學一些制作方面的科技、生產(chǎn)方面的技術(shù)，這些就是我的愛好。

Q: 您最喜歡中國的什么食物? 　　

A:我喜歡街邊、新鮮的食物，因為在美國，對亞洲的食物的看法是很固定的;但是在亞洲他的原料都是很新鮮的，我喜歡在中國的中國的食物，而不是在美國的中國食物。因為他們是兩種完全不一樣的東西。

Q:是什么樣的機緣巧合讓您踏入建筑設計這個領域的?

A:這非常有趣，我的父親有八個兄弟。他們的房子位于Noto半島，日本一個非常鄉(xiāng)下的地方。小時候我會在叔叔們的家中玩耍，對這些不同的空間著迷起來，老房子與周圍環(huán)境有密切的聯(lián)系，而與自然親密關系的空間是我最喜歡的地方。加上我的父親是一個木匠，每次我們經(jīng)過鄉(xiāng)村，母親都會自豪地指出父親建造過的房子，這自然導致我走向?qū)W習建筑的道路。當我作為一名建筑學生的時候，我回想起一家著名的戲劇公司SCOT在日本山區(qū)附近的Arata Isozaki的Toga戶外劇場的表演。 我對他們在建筑設計中很好地利用空間環(huán)境進行活動的方式印象深刻，它激勵了我將我的空間理念從住宅擴展到公共。

Q:什么樣的建筑設計最容易打動您，為什么?

A:在我的生活中發(fā)生的每一個事件都很重要，特別是涉及人和空間的事件。我相信，建筑設計可以提供這些事件的背景，這可以加強生動的記憶，使一個人的生活中更有意義。當我們通過小心引入自然光，風和季節(jié)性景觀進入到建筑，這座建筑就可以提供獨特的體驗機會給到人們，讓人們對空間及其周圍環(huán)境產(chǎn)生更深的感情。

Q:作為一名日籍設計師，您覺得日式建筑風格和越南的建筑風格有什么不一樣的地方?設計過程是否存在什么困難?

A:在越南的環(huán)境中，我偶爾受到日本和越南社區(qū)的文化相似性的影響。由于我目前居住在河內(nèi)，越南北部，這個地區(qū)經(jīng)歷4個季節(jié)，類似于日本和中國。 因此，根據(jù)我的生活方式，在日本學習和工作，我能夠利用類似的空間哲學為越南建筑服務。我們有共同的想法，例如使用自然資源，如光，風和水創(chuàng)造舒適的空間。然而，日本和越南之間也有差異。 最大的區(qū)別是全年的濕度非常高。 自然風有助于減少由濕度引起的不舒適狀況。 由于減少了建筑材料的熱輻射，越南人需要更大的空間。

Q:越南城市目前面臨著生活環(huán)境惡化和人口過度擁擠的局面，事實上中國也是如此，在建筑設計方面，您有什么好的建議嗎?

A:在東南亞，由于熱帶氣候是植物生長的理想條件，如果人們了解綠化對我們有多重要，就很容易將綠化引入城市建筑設計。垂直和高架的景觀在建筑空間很容易實現(xiàn)，但我們認為綠化將給城市居民帶來許多生態(tài)和人類福利。這些不僅僅限于蔬菜，花卉和藥物等可食用產(chǎn)品，還包括通過葉子的樹蔭，自然風的可視化，保水能力，穩(wěn)定的室內(nèi)溫度等環(huán)境因素。城市綠化也將增加社區(qū)的社會凝聚力，改善人與人之間的關系。

Q:大數(shù)據(jù)時代已經(jīng)到來，以前說故事的方式可能比較平面化，現(xiàn)在會更加的三維跟立體，你是怎么看待這一現(xiàn)象的?

A:在大數(shù)據(jù)的世代，我們應該多加注意私隱的問題�，F(xiàn)在的網(wǎng)絡互動會因應用戶的喜好以度身訂造網(wǎng)上的內(nèi)容，這些都稱作過濾泡(Filtering bubbles)，比如說不同用家在谷歌上搜尋相同關鍵字會顯示出不同的內(nèi)容。早前就因應監(jiān)控議題做了一個穿載式裝置《Collar AG》，是以物聯(lián)網(wǎng)(Internet of Things)概念，將未來時裝潮物介入空間打造的一個全新體驗。下一波，植入身體的科技將會普及，并且跟VR虛擬實境眼鏡流行得一樣迅速，我們以自由換取得來的方便，取舍更難。

Q:做過這么多裝置藝術(shù)展，有哪個作品讓你印象最深刻嗎?什么樣的作品最能打動你?

A:難選。說說最近在奧地利林茲電子藝術(shù)節(jié)(Ars Electronica )展出的《輻射界》吧，作品由2014年日本回來埋首，今年因應切爾諾貝爾核災30周年和福島5周年地震記念而做了《輻射界》裝置。我認為真實數(shù)據(jù)是最能振攝人心。

Q:內(nèi)地現(xiàn)在有 “斜杠青年”的概念，用來形容年輕人有多樣的身份和角色，他們身上通常不止一個標簽，例如你既是策展人又是音樂人，你怎么看待這個現(xiàn)象?

A:斜杠青年的現(xiàn)象大抵是因為社會結(jié)構(gòu)和媒體轉(zhuǎn)型，是無可避免的。在我看來，“斜杠” 也要找出平衡點，另外也要放眼世界，將目標清晰實行。

Q:策展跟做音樂，你更喜歡自己哪個角色?你是怎么兼顧這些角色的?

A:兩者性質(zhì)與受眾都不同，策展人比較著重策劃的部分，而造音樂是創(chuàng)作者的身分;只能說大家都是雕琢出不同的成果。早前策展是臨危受命，現(xiàn)時比較專注創(chuàng)作方面，另策展都要因天時地理人和，可能明年再會有機會擔當策劃的角色吧。>

Q:這是你第幾次參加設計營商周?對此你有什么期待?

A:應該是第四次。期待深入了解芝加哥的設計藝術(shù)文化和對未來科技發(fā)展的方向。

Q:你的作品常常表達新媒體和科技介入生活的議題，在您的作品《DynamiCity GenType》互動墻這個作品里，你希望傳達什么想法?

A:《DynamiCity GenType》是一個以不同的城市數(shù)據(jù)去呈現(xiàn)出字體設計的動態(tài)雕塑，帶出展覽的品牌形象以及主題 “Dynamicity”，同時間也引起了香港和深圳巿民對自己生活的城巿急促變化的關注，以更深入的角度去了解這存在于同一個國家的兩個城巿的社會問題。比如作品的 “D” 字以深港兩地的人口密度 (Density)去比較，影像隨數(shù)據(jù)不同呈現(xiàn)出立體字形粒子密度的關系。

Q: 是什么樣的機緣巧合讓您踏入設計這個領域的?什么樣的設計最容易打動您，為什么?

A:URBANTAINER由Jiwon Baik和我共同創(chuàng)辦。 Jiwon是一個建筑師，而我則是室內(nèi)設計師。 我們的共同目標都是通過不僅僅限于建筑和室內(nèi)設計，給城市和任何空間帶來歡樂和樂趣。 我們專注于為模塊化架構(gòu)的社會問題創(chuàng)建解決方案。

Q: 您眾多的作品中哪件最能代表自己?請介紹一下創(chuàng)作理念或背后的故事。

A:我們通常從從經(jīng)營理念，品牌標識，空間身份，建筑，室內(nèi)，平面設計等開始我們的創(chuàng)意方向， 來自不同領域的專家緊密結(jié)合使得品牌概念和空間設計之間的深度整合成為可能。比如我們的項目 Common Ground(COMMON GROUND 是由200個貨柜拼合而成的三層巨型貨柜屋商場,是全世界最大的貨柜購物中心,藍色的外表和獨特的設計風格非常吸引人的眼球)，去年實現(xiàn)了3百萬游客和2.5萬美元的收入，也贏得了包括IDEA在內(nèi)的世界3大設計大獎。正如前面所說，我們的設計專注于空間與人之間的溝通，而不是設計本身。 我們的創(chuàng)造力來自于我們的設計理念，經(jīng)驗和不斷的討論，不僅來自設計師，還有來自各個領域的專家

Q: 作為來自韓國的設計師，能否為我們介紹一下韓國室內(nèi)設計行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀?

A:韓國在各個方面的吸收和進步是驚人的。 韓國設計業(yè)根據(jù)多年來積累的數(shù)量在質(zhì)量方面取得進展。 韓國設計的影響基于內(nèi)向內(nèi)容的產(chǎn)生而增長。 韓國設計師的影響力在諸如城市再生、品牌與客戶等經(jīng)濟和社會方面的多個領域中增長。

Q: 您在中國有項目嗎?是否打算開拓中國市場?能否對中國的室內(nèi)設計界提一些建議? 　

A:自2014年以來，我們一直致力于中國客戶的項目。 比如2015年起，我們一直致力于在中國推出新的餐飲品牌，開發(fā)品牌形象和空間品牌�，F(xiàn)在，我們計劃在不久的將來在中國開設北京辦事處。 我們希望在中國開始新業(yè)務，啟動旨在解決千禧一代問題的容器模塊化架構(gòu)項目。